After the 2019 fire at Notre Dame, archaeologists gained access to dig beneath the cathedral.
What they uncovered astonished them—thousands of fragments of lost art, including pieces of a 13th-century rood screen that had been hidden for centuries. Now, these remarkable discoveries offer a rare glimpse into the cathedral’s original design and medieval past.
To learn more about these newly discovered artifacts and their significance, head to: https://on.natgeo.com/3VBAh3DAfter the 2019 fire at Notre Dame, archaeologists gained access to dig beneath the cathedral.
What they uncovered astonished them—thousands of fragments of lost art, including pieces of a 13th-century rood screen that had been hidden for centuries. Now, these remarkable discoveries offer a rare glimpse into the cathedral’s original design and medieval past.
To learn more about these newly discovered artifacts and their significance, head to: https://on.natgeo.com/3VBAh3D此
廖美
< 女性的「銀托子」>
提供女性 “站著” 排尿的工具，已在小圈人裡盛行，方便戶外活動者，不管健走、登山或例如跨年站在「時報廣場 (Times Square)」等待大蘋果降落，沒有急著找廁所的焦慮。
記得每次跨年剛過，單單掩鼻已不足以遮蓋「時報廣場」周邊嗆騷的尿味，男性買啤酒放在 Brown Bag 裡邊喝邊等跨年，喝完擺放在厚重大衣裡接取尿液，趁人不備擺在腳下，跨年倒數興奮推擠，「尿瓶」於是顛倒，尿液四處奔流….
可讓女性隨身攜帶站著排尿的工具，其實是尿壺的變形，製作概念無疑來自十八世紀法國畫家法蘭索瓦·布雪 (François Boucher, 1703-1770) 所繪作品—「親密廁所」(La Toilette Intime) —的啟發 [圖1]，圖上描繪一位端莊女子，一手挽起粉紅襯裙和綠色裙子，另一手拿著帶柄瓷質夜壺，站著尿尿。不過，這不是一個舒服的姿勢，女士尷尬站立，穿著長筒襪的雙腿張開，略微彎曲，腳尖踮起，看來好像隨時都會向前傾倒。
站著尿，嗯，恐怕是很多女性在某些場合的需要，但一直無法實現的。
為女性站立解手設計的「湯匙漏斗」，以堅固粉紅塑料，作成長七英寸（約18公分）的橢圓形裝置 [圖2]，使用者背對小徑站立，或可凝視遠方，像在欣賞風景一般，然後將彈性腰帶拉開或拉下幾英寸，把漏斗滑到外陰下方，斗端指向地面，遠離鞋子，就可以開始了。
這個讓女性在戶外排尿不需蹲伏的裝置，乍看酷似西門慶作愛的性工具銀托子 [圖3]。只不過，前者解放的是女性受社會禮俗制約的身體，後者則在輔助男性的萎靡。
相關報導文章看這裡：https://www.nytimes.com/2024/12/17/magazine/personal-urination-device.html?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTAAAR0adwLywKlD-QcI75sx4_Sf3X9KVgt2XH3Sp4mmD6uXIQIcynJRzixaxhg_aem_twBJtZGmEoGYR0XPGx7HIA
花神沒有咖啡館
我實在不明白，為何茱莉安摩爾沒有像凱特布蘭琪、莎莉賽隆、娜歐蜜華茲，或這次共同主演《隔壁的房間》的蒂妲史雲頓一樣，成為同志們喜愛、 追捧的queer icon？
她不僅與new queer cinema浪潮領頭羊陶德海恩斯從第二部長片《安然無恙》（Safe，1995）就開始長期合作，從影數十年來，更演過無數女同志角色——《時時刻刻》、《色．誘》、《性福拉警報》、《扣押幸福》……演技跨度有夠大，可鹽可甜可搞笑，或許是因為外型較溫順，沒有典型的御姐颯氣？
如果我們把新作《隔壁的房間》加進紀錄中，以姬眼檢視其潛藏的同志文本，將會在這個明確宣告以「死亡」為戲劇目標的哀傷故事中，獲得許多額外的樂趣。
（阿莫多瓦去年找伊森霍克及佩德羅帕斯卡來演超難看的短片《荒漠斷背情》，而我覺得，《隔壁的房間》完全可以改名成《森林蕾絲情》。）
觀賞《隔壁的房間》期間，我不斷被茱莉安不隨年歲消減的美貌震驚到——她的大紅唇、不對稱的個性耳飾、精緻的妝容——需要時不時深呼吸以保持冷靜。很難想像，只是到森林小屋陪伴多年未見、想安樂死的好友度過最後一個假期，會需要每天完妝精心打扮？唯一的可能是——「女為悅己者容」，她想要蒂妲飾演的瑪莎記憶中自己最後的樣子，是無窮美麗的。
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回到電影本身，如同不少人早已評價過的，《隔壁的房間》絕對不是阿莫多瓦最好的作品，甚至能看出他跨進英語圈、找頂流好萊塢明星主演，出現些許適應不良及放不開的跡象，若說他是時候到了 ，威尼斯影展才補給他一座金獅大獎，我也不完全反對。
本片仍有影迷們熟悉的風格，我們可以看到他用獨特的視覺美感，將紐約「阿莫多瓦化」，還有隨瑪莎不斷陳述過往，影像便將口白內容具體化，呈現一段段曲折但直擊情感，不繞道、不囉嗦的小故事，如同俄羅斯娃娃般層層環套的敘事法，則令人想起《壞教慾》。
同時，我們也能感受到創作者變老後的溫柔、沈穩及收斂，以角色處境而言，可視《隔壁的房間》為《痛苦與榮耀》的女版，兩片主角同樣苦惱於衰老與疾病導致的身體不適，並時常回味曾有的性經驗及衝動，不過比起一手調教（？）出來的老班底班德拉斯，阿莫多瓦對仙氣逼人的蒂妲史雲頓，就顯得守規矩許多，或許是不想玷污了仙人的脫俗感，才沒有肆無忌憚用鏡頭意淫肉體？
《隔壁的房間》中的性，大多皆透過瑪莎之口說出來，性像是生命的燃料，在死亡面前，最能體現「曾經活著」的熱度。而不再擁有性慾，是失去生活熱忱最直接的徵兆，除了性之外，瑪莎對過往的興趣更是提不起勁——她不敢翻開太厚的書，因為沒時間看到結局，也不再聽得進音樂，只能欣賞窗外大自然的蟲鳴鳥叫。
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雖說阿莫多瓦有點顯露老態，但仍可看出他勇於跨出舒適圈的嘗試，《隔壁的房間》改編自美國小說《What Are You Going Through》，片中也不乏他所不熟悉的文化、歷史以及素材引用。
包含瑪莎孩子的爹、她年輕時的情人佛烈德，英年早逝原因即與越戰退伍後的PTSD有關，儘管瑪莎在決定生下孩子時，早就不指望對方盡養育責任，但她刻意避談父親的選擇，卻造成母女一輩子裂痕，導致癌末無助時，還得遠遠牽線尋求多年未見的英格麗（茱莉安摩爾 飾）幫助。佛烈德缺席的事實，好像促使瑪莎擔起父職形象，她成為一名出生入死的戰地記者，親眼見證前男友所經歷過的殘酷與暴力。
瑪莎在伊拉克戰爭期間，遇見兩名疑似同性伴侶的男人（其一是她同行夥伴的前男友），他們拿「在伊斯蘭國家中進行男男性行為」帶來的罪疚感，做為防護罩，掩蓋戰爭現場承受的血腥和心理壓力——大概也只有阿莫多瓦的腦迴路會用男色包裹嚴肅戰爭議題——而身為記者，瑪莎本不該虛構、甚至冒著死亡風險只為呈現「真實」，也不得不隱藏、扭曲她所見的愛情。
是故，「真實與虛構」的辯證乃貫串《隔壁的房間》之重要題旨，所以阿莫多瓦讓英格麗剛好是小說家、剛好在重新聯絡上瑪莎之前才出版一本講述畏懼死亡的小說。得知好友赴死決定後，她再也無法創作，直到瑪莎逝去、塵埃落定後，英格麗才提起筆，將兩人相伴時光的種種書寫下來，藉此，電影拉出了後設的詮釋層次－－電影中的小說家書寫真實經歷，而電影本身由小說改編；電影中的主角不斷觀賞、討論其他作品與創作者（喬伊斯、巴斯特基頓、畫家朵拉卡靈頓），而那些創作者的作品，是否又取材自真實的人生經歷？畢竟英格麗都直言，要以卡靈頓的悲劇人生與三角戀為藍本，將實際歷史人物化為虛構小說角色了。
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最後，提出我好愛的兩場戲，茱莉安表現特別精采：第一是兩人抵達小屋，瑪莎發現她忘記帶最重要的、暗網上買來的安樂死藥，急忙請英格麗即刻載她返家確認（癌症療程副作用導致瑪莎記憶不像過往那麼可靠，所以她必須確認自己所做一切並非虛妄），找到後，當晚瑪莎稍微放輕鬆時，英格麗才試探性地提出－－那會不會是種跡象，暗示她不該自殺？
此時的英格麗，心底仍秉持大部分人認為「活著怎樣都比較好」的價值觀，她一方面不想激怒瑪莎，因此用開玩笑的口吻提出，但順從瑪莎的意志、助她完成心願，自己良心又過不去。茱莉安把英格麗搖擺不定、左右為難的掙扎詮釋得深刻又細膩，重點是，她從來不會在瑪莎面前情緒失控，這扣回我開頭提到的－－英格麗始終希望瑪莎對自己的印象停留在美麗又溫暖的樣子。
而英格麗唯一一次潰堤，是她謹守著「開／關門之約」，誤以為樓上的瑪莎已死，才獨自崩潰大哭。這場戲的情緒轉折之大、之複雜，直到搞烏龍的瑪莎走出來道歉，並以「當作排演」為由化解，安慰英格麗當那天真的來臨時，她就會因此很熟悉自己將產生的反應。這令人哭笑不得的黑色幽默實在很阿莫多瓦，也貼合著本片探討「真實與虛構」的題旨。
英格麗走在這不知終點何時會驟然降臨的旅程，一開始每一步都膽戰心驚，但她也為了瑪莎，努力調整心態，哀傷之餘，仍享受每刻當下。她牢牢記著兩人漫步森林時的陽光與氣味、瑪莎躺在腿上的姿態，更曾半夜偷跑去同床，凝望她的背影，確認呼吸仍規律起伏著。
《隔壁的房間》真的好浪漫好浪漫，阿莫多瓦藉由一起死亡故事，體現他是真正懂生命之人。
#隔壁的房間
Warner Bros. Pictures
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